（標題與內文無關）
（標題超爛gag）

繼週二晚上排了兩小時的COLD STONE之後，昨天晚上我又在歷史博物館外癡癡排了三小時的米勒……

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早在一個月前就先去故宮看了畢沙羅展。
畢沙羅並不是個高明的畫家；然而他的人生見證了西洋繪畫由巴比松派轉進印象派這個重要的過程。
從巴比松派的細膩描寫，到印象派的剎那光暈，還有點描派、野獸派的點綴。
再藉由畢沙羅家族的畫家子女們延伸至近代繪畫，甚至是東洋浮世繪的影響。

整個畢沙羅展就是一個繪畫世代交替的體現。當天人略多，幸好還不到擁擠的程度。
走在展館裡很有種漫步藝術史的趣味。值得一提的是，畢沙羅展也展出了幾幅對手(XD)米勒的畫作。
那些以藍色鋼筆或炭筆繪製的素描，精確呈現出農人的耕作體態，以及在粗布底下的壯健臂膀。
是我印象深刻的作品之一。

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回到米勒展。即使我一下班就直奔半小時車程外的中正紀念堂站，出站處早已遍佈群聚等候的人潮。
才剛慶幸至少人沒有排到農委會門口，一看，原來隊伍是繞進了植物園裡，裡裡外外盤了三四個圈。
把小海放在隊伍末端，我先到歷史博物館門口（又要）排隊買門票，待會還要去帶晚餐回來吃。
購票口放了把紙扇，空白的背面寫著「購票後仍須排隊3小時才能進場，請三思！！！」

好險，四海包子的東西依舊好吃。好險小海有帶她的海軍藍DSL，我手上也有四集「DMC重金搖滾雙面人」。
三個小時後，九點之前，我們終於踏進了展場。
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入口處的阿伯說，不要傻傻擠在第一區排隊看畫，可以先直接切入到中間看最重要的那兩幅。
我照做了，然後赫然想起我這人看畫展需要慢慢醞釀感覺。只好懊悔地走回第一區慢慢來看。

從浪曼古典主義反動而出，堅持描繪自然景緻的巴比松畫派，是態度謙卑的造物者信徒。
他們具備極高的寫實能力，在不更動細節的前提下，營造出樹林間、大地上和諧的一刻。
畫中有精緻的樹葉，細膩的動物體態描寫（託本展的福，我看到了非常棒的牛與獵犬），
人在畫中僅是配角，簡單幾筆就被帶過。

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由於米勒必須負擔家計，肖像畫、裸畫這種銷路很好的商品是他生涯初期的主打星。
轉入巴比松畫派後，米勒將其對人物的關切投射到農民身上。
於是在他的畫中，人從臨演一躍而成大主角，頂著混沌的天色，刻下他們勞動的身影。
看到這裡，頓覺前面兩區只是徒具其形的風景插畫，米勒的農民群像，這才帶給了繪畫靈魂。

這麼說並不為過，因為其後受到巴比松影響的畢沙羅，參與了印象派的發展。
而那正是我認為繪畫擺脫寫實本位，以技術為輔，傳達繪者意念的開始。
也可以說是繪畫此一藝術類型終於夠成熟夠普及，足以承載更多的內涵於其中。
米勒展中同時展出的，當時才正開始萌芽的攝影作品也可作為佐證。

巴比松派之所以寫實，部份原因是當時仍需要由繪畫來紀錄真實。
而當有了攝影來接下紀錄影像的棒子後，畫家才得以放肆筆觸，大鳴大放。
想到這裡，我走回中央區，去找那兩幅對面而立，鼎鼎大名的「晚禱」與「拾穗」。
細細又看一回。唉，我還是沒有太多的感動。

也許是因為這兩幅名畫我已看過太多次，也許是大家擠在距畫作半公尺外的壓克力牆上活像在爭睹脫衣舞，
也許是畫上都加了透明板子保護，距離加上反光使得我根本無法細看畫中的筆觸。
我只能很用力地看，把兩幅畫用力刻進自己腦子裡。
然後頭昏腦脹地走到下一區XD

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結果下一區的米勒作品倒是意外有趣。
這裡以「紡紗女」為首的米勒畫作不再那麼陰鬱，筆觸輕巧得多。尤其是重回風景路線的「春天」，
令人愉快的繽紛色彩，眼前為之一亮啊。
就連那幅據說難得嚴肅的米勒寫真，精亮的瞳孔也是如此難忘。

畫展最後一區是受到米勒影響的新生代畫家作品。可惜除了一雙老婦人堅實的雙手，我沒有太大感動。
由此倒是反證出米勒畫中人物出類拔萃的感染力。
我回到展區最前端尋找小海，沒找著，已近結束的此刻展場前區裡人數極稀，反而像是正常的畫展啊。
我於是悠閒地溫習那些巴比松風景畫作，以及在我最愛的「農婦」前流連忘返。

抱歉米勒，我最喜歡的不是你的畫耶XD

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離開混亂的紀念品賣場，時間已是十點半。距離我匆匆趕到時剛好四個小時。
我親眼見證了近代繪畫史最偉大的作品之一。儘管沒有太多想法，至少將來我不會後悔沒來排隊XD
光是從畢沙羅到米勒，目睹這一氣呵成的歷史鏡頭就已經讓我獲益菲淺了。
更何況，我真的很喜歡這段繪畫演進史啊。（因為再來進入抽象派我就看不懂了：P）

還剩下幾天，有興趣的人不要錯過了。
（不過請等日落後再去吧，烈日下排幾個小時是會死人的……）