關於龍門客棧，要從我出生以前說起。

民國五十六年，亦即西元 1967 年，剛離開邵氏的胡金銓來到台灣，執導聯邦電影公司創業作《龍門客棧》。故事講的是明朝宦官亂政，誣殺忠臣于謙，為斷後患，東廠派出番子（錦衣衛）截殺流放邊疆的于謙兒女，搶先佔了龍門客棧守株待兔，等到的卻是武功高強的俠客蕭少鎡（石雋 飾），以及趕來助陣的男裝俠女朱輝（上官靈鳳 飾）與其兄朱驥。番子們被打得七零八落，驚動東廠頭子曹少欽親自出馬，最終仍是邪不勝正，忠良之後得保，英雄瀟灑遠颺。

《龍門客棧》由胡金銓一手包辦導演、編劇及美術設計，不僅奪下當年台灣的票房冠軍，翌年亦成為香港票房冠軍，一舉揚名海內外，為未來十年的華語武俠片熱潮揭開序幕。《龍門客棧》，當然是一代經典。

—

廿五年後，1992 年香港鬼才導演徐克與李惠民聯手，從《龍門客棧》這部傑作取經，拍出了《新龍門客棧》。沿用故事背景，多方勢力依舊繞著龍門客棧打轉，電影體質則是丕變為具有高度娛樂性的港式武俠片，同時在角色上也動了點手腳：

將蕭少鎡換成周淮安（但仍持傘中劍），朱輝改作邱莫言（仍然女扮男裝），掌櫃的更轉換性別、成了風騷潑辣的金鑲玉。這三大主角分由當紅的梁家輝、林青霞、張曼玉飾演；名字沒改的反派曹少欽，則是日後揚名立萬的甄子丹。《新龍門客棧》有武打、有笑料、有大漠風光也有兒女情場，是我們這一代的經典回憶，也比原版更加廣為人知，令所有人都念念不忘—-包括徐克自己，致使他在 2011 年又找來李連杰、周迅等拍了一部後傳《龍門飛甲》。

從《龍門客棧》到《新龍門客棧》，故事重心由原本的俠義正道轉移到三大主角身上，畢竟在四分之一個世紀之後，能夠打動觀眾的已不是正經道理而是角色的掙扎與決斷。我一向喜歡看重新解讀經典的作品，愛看各種變形、隱喻、典故及出人意表的逆向思考，所以當新戲《飛越龍門客棧》邀請我為該劇作介紹，我一口就答應了。

TVBS 首部原創概念劇《飛越龍門客棧》承繼了《新龍門客棧》的架構與角色性格，在新的時空說一個新的「龍門」故事。這不是第一齣與《新龍門客棧》有關的連續劇，早在 1996 年台視就推出了楊佩佩版的《新龍門客棧》，找來馬景濤、陳紅、夏文汐飾演三位主角，夏文汐的金湘玉更演出了有別於張曼玉的徐娘風情。楊佩佩版的《新龍門客棧》仍在電影的基礎上加以增補改寫，《飛越龍門客棧》卻相當帶種，直接將背景時空轉換為現代，而且還創立了一個虛擬國家！設定上讓人耳目一新，不過最教我在意的，果然還是這一版的三大主角是找誰來演吧。

統領八十萬禁衛軍、機警多謀的周淮安，現在成了安全局最年輕的隊長周懷安。王陽明在《我可能不會愛你》成功詮釋了所有男人的惡夢：一個高富帥、無死角的煞氣前男友，現在要擔任作為故事中心人物的「俠客」一角，在外型無可挑剔；只是原版梁家輝的最大魅力，在於那一副永遠留有後路的餘裕笑容，相較之下，王陽明始終是嫩了一些。而，既然是負責維安的安全局幹員，動手動腳是免不了的，看著有武術底子的王陽明打起自由搏擊，不知怎地我總會想到《一代宗師》裡的張震。

一連幾代作品都維持著女扮男裝的這個俠女角色，在邱默語身上則是內化為不讓鬚眉的巾幗本色。從《雞排英雄》到《飛越龍門客棧》，感覺柯佳嬿幾次飾演的角色男性化性格一脈相承，幸好殺傷力有遞減的趨勢，畢竟邱默語在設定上是安全局第一智囊，同時又肩負了父親與首相失蹤案，自然不會太過莽撞……等等，那個什麼準備都沒有就帶著首相女兒直闖「龍門城寨」的人就是她嗎？囧

如果說周懷安代表的是「抉擇」，邱默語是「壓抑」，那麼金湘玉就是毫無疑問的「自由」了。這位統御不法之地「龍門城寨」的大姐頭在短短幾分鐘的片花裡超級搶眼，我覺得找陳怡蓉來演真的是神選角。怎麼說呢？你看前一年演完《阮玲玉》的張曼玉，《新龍門客棧》可說是她演技開竅的代表作；而陳怡蓉則是繼《光陰的故事》孫一美之後，再度演出一個讓我覺得「啊，她是真的會演戲」的角色，也確實夠份量擔起這整部戲。

據說陳怡蓉對金湘玉一角的評價是：「從來沒演過這麼騷的角色」，我只能說……騷得好啊！尤其她在風騷中還能帶著一點憨憨的可愛，確實是劇中最具吸引力的人物。如果我會成為本劇的忠實觀眾，最大的原因肯定是她。

—

既揹著重塑經典的重擔，還要仔細詮釋架空的新世界，《飛越龍門客棧》吃力不討好地欲在充滿家族恩怨與小情小愛的台劇裡殺出一條血路。從日前釋出的片頭來看，本劇甚至還導入了電玩風格的視覺特效！一口氣挑戰這許多創舉，會不會顧此失彼、無法達到與宏大格局呼應的戲劇品質？這點連我也不敢保證。但是我很佩服《飛越龍門客棧》，因為挑戰本身就值得被肯定。至於「龍門客棧」這處兵家必爭之地、這道華人影史的經典血脈將以何種風貌再度呈現？我拭目以待。